Interessant ist, wie ab dem Auftakt zu T.74 beide Teilmotive des zweiten Themas auf jeweils zwei synkopierte Töne reduziert werden (Teilmotiv a, Teilmotiv b). 0000028769 00000 n Wer Kontakt aufnehmen will, schreibt bitte an. Wie am Beginn der Sonate wird dabei das Themenmotiv einmal in der Dominante wiederholt, allerdings fehlt bei der Wiederholung der gebrochene Akkord (Teilmotiv a). Diese Steigerung gipfelt in den Takten 80/81, in denen die vier Akkorde in den Oberstimmen an die entsprechenden Akkorde der Begleitung des ersten Themas erinnern: In T.81 ist mit der Dominante von f-moll (Grundtonart) ein hohes Spannungsniveau erreicht, auf dem das Geschehen bis T.94 verweilt ("Stehenbleiben auf der Dominante" : c im Bass). Interessant ist, wie Beethoven die Gegensätzlichkeiten zwischen dem ersten (T.1 - 8) und dem zweiten (Auftakt zu T.21 - T.28, 1. Thema) erstreckt sich vom Auftakt zu T.9 bis T.20 und enthält die im Kapitel über die Sonatenhauptsatzform erwähnte "Doppelpunktwirkung" (T.16 -20), die das zweite Thema vorbereitet. Aufgenommen 1983 im Wiener Schloss Hetzendorf. Viertel) Thema erreicht. 0000044858 00000 n Durch die harmonische Wendung in den Takten 52-54, die den vorangehenden Takten 49-51 entsprechen, wandelt sich die Unbeschwertheit zurück in die Dramatik vom Beginn des Satzes. Diese Hoffnung wird vom "bangen" zweiten Thema nicht erfüllt. No. 0000029394 00000 n 1 in F minor, Op. 1, ist eine Ode an seine hingebungsvolle Arbeit und entspricht dem Geist Haydns. 1; Pianosonate nr. Sonate in F Minor, Op. 0000043781 00000 n (1. Die Unterschiede liegen in der Bewegungsrichtung der Akkordbrechung (in der Analyse: Teilmotiv a Umk.) Diese werden nur unterschiedlich verwendet. Durch die Gemeinsamkeiten werden die Unterschiede deutlicher, als wenn es gar keine Gemeinsamkeiten gäbe. IMPRESSUM: ^d� endstream endobj 108 0 obj <>>> endobj 109 0 obj <>/Font<>>>/Fields[]>> endobj 110 0 obj <>/MediaBox[0 0 595 842]/Parent 103 0 R/Resources<>/Font<>/ProcSet[/PDF/Text/ImageC/ImageI]/XObject<>>>/Rotate 0/Type/Page>> endobj 111 0 obj <> endobj 112 0 obj <> endobj 113 0 obj [/Indexed/DeviceRGB 255 123 0 R] endobj 114 0 obj [/Indexed/DeviceRGB 255 124 0 R] endobj 115 0 obj <>stream Von der Ausgangstonart As-dur geht der Weg über b-moll (T.55), und c-moll (T.63) zurück zur Haupttonart f-moll, deren Dominante in T.81 erreicht wird. 0000031170 00000 n Thema: Dominante der Paralleltonart [Dur] vorherrschend, starke Dissonanz). 0000043970 00000 n x�Խy|T��?|ι�23�ξ%��d&� � �h��ɾ#A"AvYEQ����h+�K�� ҚZj�B�u��*mQ�6J-�*d���sg ����}_�篇ɽ�s�{��,��r.˗�0�qȚ�p�⏸S�Bo#��3V,��-4L�ً�,|���W!$W#$|5纕���#B���|��3?Z�ӅЪv�F�����m��%s.��@|{)B��p�~�-�1}��V8�� ��Ʌ�oZ�[��a=v���y��Gh�!S^�h�r���(ݿx��7O�x8��!���a��:�"]'/������p�������`(���ʼn�d���[�tyϊ^�+��k���W����K/��.�b��A��\9t��#��� P���< ����O� �,-�,l�L�B3��)�GOpMF���F�))lL�@�� ��1��4;� �� ��H330��Ue1�pҌ@� � 0000001816 00000 n 0000031409 00000 n Die "Unsicherheit" des zweiten Themas wird dadurch hervorgehoben, dass die Tonika (As-dur) nur kurz angedeutet wird und das auch nur als Quartsextakkord. 0000001170 00000 n Beiden gemein sind der Auftakt, der jeweils am Beginn erklingende gebrochene Akkord (in der Analyse: Teilmotiv a), der punktierte Rhythmus (blau) am … �)D(�9L'�23/{��K�%ܖ�ڎv�yhz��O�Y;�~Ԋ~�h z�B?F둈�����8� ���8�mE�)袧�a8�*t+:��8���Awr��Yw"*F��1h���ހ��O��Q_4]��������Ϣ����o��HCa4~��_ ����3D��O��^d�]���'�R�(�������qt#�F�ø������8�Wq�*�d[���(jDsѣ� ��CH\���=��p��એ��h�����1����fO�*GC�}Z��p;��\��� �� �žE��7�(N�_�E�.T �ps�]�E��Dx������ȭ�[ý��^���.���F�F�a\�G�I�YD��"��~3�. ILB 162 Key F minor Movements/Sections Mov'ts/Sec's: 4 movements: Allegro (F minor) Adagio (F … 0000064662 00000 n Motiv des 1. Reprise: T.101 - T.145 https://en.wikipedia.org/wiki/Piano_Trios,_Op._1_(Beethoven) Themas (Auftakt zu T.21 - T.22): Ein Vergleich der beiden Themenmotive zeigt, dass es ebenso viele Gemeinsamkeiten (grün) wie Unterschiede (rot) gibt. Jubelnd verbindet dieser Seitengedanke scheinbar die gegensätzlichen Charaktere der beiden Themen, indem er Elemente des ersten Themas (aufwärts gerichtete Akkordbrechungen) und des zweiten Themas (abwärts gerichtete Akkordbrechung) beinhaltet. 2, No. Thema legato) und in der Harmonisierung (1. Themas (Auftakt zu T.21 - T.22): Ein Vergleich der beiden Themenmotive zeigt, dass es ebenso viele Gemeinsamkeiten (grün) wie Unterschiede (rot) gibt. Exposition: T.1 - T.48, 0000002113 00000 n 0000064463 00000 n trailer <<94948082037D4033811BE91D8744FE9B>]/Prev 1309300>> startxref 0 %%EOF 130 0 obj <>stream 1 ist die erste der 32 mit opus -Zahlen versehenen Klaviersonaten Beethovens. Die strukturellen Unterschiede haben ihre Auswirkungen auf die Aussage (sonst wären sie schließlich überflüssig): Während das erste Thema sehr entschlossen, fast trotzig wirkt und in eine pathetisch gestellte Frage mündet (T.7/8), hat das zweite Thema etwas von banger Unsicherheit. Alles, was folgt, hat die gleiche Wirkung: nämlich die, sich damit abzufinden, dass es die ersehnte freundliche Lösung nicht geben wird. Op.2 No.1 I-Catalogue Number I-Cat. 0000002567 00000 n Thema aufwärts - abwärts, 2. Diese Performance ist Teil eines umfangreichen Konzerts von Daniel Barenboim, in dem der gefeierte argentinische Pianist meisterhaft den gesamten Zyklus der 32 Klaviersonaten interpretiert.

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